年北京保利秋拍“百代标程”夜场，赵孟頫存世唯一可流通的《般若波罗蜜多心经》以1.亿成交，买家天庆博物馆，这座远在西北的美术馆就因为这作品，从此进入人们的视野，成为不断被提起的美术馆，而兰州这座城市，也开始进入书画收藏的认知领域。

毫不夸张，一册“赵孟頫”成就一座博物馆，成就一个城市。而收藏家和作品的互相成就，也道出了艺术收藏的真谛。从年开始的“百代标程”专场，这个本着做学术的心做成的拍卖专场，也早已成为古画市场的“标杆”。

年春拍，“百代标程”专场，从宋人到金农，共计七件超高规格的古代书画，件件博物馆级别，向我们再次展示了中国艺术正脉高峰的同时，也再次证明了保利古画部的实力。在和保利拍卖专家们聊过之后，下面给大家细说下这些足以成就一座城的画。

5月31日开始这些作品也将在农业展览馆的保利春拍预展现场展出。大家可以前去大饱眼福。本场拍卖也将在6月3日晚上于四季酒店开槌，期待纪录的产生。

预展

时间：年5月31日~年6月2日

地点：全国农业展览馆

?《墨竹图》

立轴水墨纸本

年作

66.5×32cm.?约1.9平尺

估价待询

题签：倪云林墨竹精品。静寄轩宝藏。戊子重九，武曾书签。

出版：

1.《古画大观》，第三集，上海国华书局，年。

2.《大风堂名迹》，第一集，大风堂，年。

著录：

1.《清秘阁集》，卷八，倪瓒，见《清秘阁集》页，西泠印社出版社，年；

2.《穰梨馆过眼续录》，卷三，陆心源，见《中国书画全书》卷18，及页，上海书画出版社，年。

3.《大风堂藏书画展览目次》，四川美术协会，年。

4.《历代著录画目》，页，福开森，北京人民美术出版社，年。

5.《倪瓒画之著录及其伪作》，容庚，年，载《岭南学报》第八卷第二期。

6.《倪瓒作品编年》，65页，朱仲岳，上海人民美术出版社，年。

7.《中国名家全集：倪瓒》，页，盛东涛，年，河北教育出版社。

展览：“大风堂藏书画展览”，四川美术协会主办，成都祠堂街美术协会，年4月17至26日。

递藏脉络：

王掞（-）：鉴藏印“王掞私印”；

刘恕（1-）：鉴藏印“蓉峰”；

吴荣光（-）：鉴藏印“南海吴荣光书画之印”；

李秉绶（-）：据梁章钜题跋；

潘仕成（-）：鉴藏印“德翁秘笈赏心之品”“天响琴斋”；

陆心源（-）：《穰梨馆过眼续录》著录；

陆树声（-）：鉴藏印“陆树声鉴赏章”“陆氏叔同眼福”

“归安陆树声收藏金石书画印”“穰梨馆主”；

张善孖（-）：鉴藏印“善孖心赏”；

张大千（-）：鉴藏印“藏之名山传之其人”

“南北东西只有相随无别离”“别时容易”

“大千好梦”“球图宝骨肉情”“不负古人告后人”；

刘靖基（-）：本作由刘靖基后人释出。

左：本幅《墨竹》轴

中：《画竹图》，轴，台北故宫博物院藏；

右：《竹枝图》，卷，北京故宫博物院藏；

左：《墨竹图》，册页之一开，佛利尔美术馆藏；

右：《修竹图》，轴，台北故宫博物院藏；

曾在书里读到过的佛利尔美术馆藏《墨竹图》、台北故宫博物院藏的《修竹图》、《竹叶图》和《画竹图》以及北京故宫博物院藏《竹枝图》是目前博物馆收藏的仅有的五件倪瓒墨竹图，以上五件，虽有形制之异，但在章法上，全是从左下角出竿、生枝、着叶，作自然优美的弧形，弯向右上角，是倪瓒画竹异于他人的个人面貌。

再看看手上的这件，谋篇布局、运笔落墨皆高度一致，如出一格。

并且这件作品中有倪瓒自提，“隐士江阴许士雍，钿山湖里泊烟蓬。秋来鲈鲙莼羹美，亦欲东乘万里风。从善道契过笠泽，以士雍高士此纸求写竹枝，画已并赋绝句奉赠。甲辰（）八月廿一日，倪瓒。”大致道明了这件作品的创作背景。道士许士雍法术高超，精于炼丹，对倪瓒作品喜爱有加，遂自备佳纸，通过萧登向倪瓒求画。

除了画家本人自道出处之外，这件作品中至少十余人的鉴藏印，更是道明了这件作品的流传经历。文渊阁大学士王掞是本幅《墨竹》已知的第一位收藏者，其后三百年间，又先后经历了乾隆中期亮光大藏家吴荣光、后在吴荣光的收藏中，《墨竹》同《东庄图》一道进入粤西桂林李秉绶的收藏、粤商潘仕成之手，并在潘仕成晚年变故之后，《墨竹》辗转流入藏书家陆心源、陆树声父子之手，也就是晚清四大藏书楼之一“皕宋楼”主人。并在20世纪初，珂罗版印刷兴起时，将《墨竹》刊印于《古画大观（第三集）》，标记为“吴兴陆叔同氏珍藏”。年的《大风堂藏书画展览目次》中，本幅《墨竹》赫然在列，记为“倪高士墨竹”。本次上拍之《墨竹》由刘靖基后人释出。

《大风堂藏书画展览目次》，年

自王掞至刘靖基，《墨竹》流传有序，多有文献佐证，况品相如新，装裱亦精，甚为难得。

《竹泉春雨卷》

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夏?(-)《竹泉春雨卷》

手卷水墨纸本

年作

画心：40×cm.约44.5平尺

自跋：40×cm.约4.7平尺

题跋：40×cm.约9.1平尺

RMB:25,,-35,,

著录：

1.陈焯（-?）《湘管斋寓赏编》卷五（见《美术丛书》38册，第四集，第8辑，第-页，浙江人民美术出版社，年出版）。

2.唐翰题（-）《唯自勉斋长物志》（见《江苏省立苏州图书馆吴中文献小丛书》第28页，江苏省苏州市图书馆，年出版）。

说明：

1.车万育、宋葆淳、陈焯、张蓉镜、唐翰题、陆树声、罗振玉递藏。

2.罗振玉题签。

文人画墨竹，始于文同、苏轼、李衎的“为竹写真”，赵孟頫一改文人格调，强调书法入画，接柯九思之综合运用法、吴镇之草书法，至夏?全以楷法为之。徐邦达先生云：“夏?真迹，用笔厚重过于王孟端，石法全学孟端，从元人吴镇得法，略参倪瓒侧笔，极晚稍有变化，但相去也不太远。”一语点破元明之际写竹技法的源流与传承。而在夏?晚年致仕后在吴地与杜琼、刘珏、沉周、吴宽等有交往并有文会活动中，画竹也时推第一，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。

此《竹泉春雨》卷作于年，所画竹叶之旁梢、顶梢、底梢都极为考究，无论竹节之间的衔接、竹叶组与组之间的搭配，竹、树、石、水的布置，动、静的递进变化，都跌宕有致，和谐得体。在长达12米的画面上，画家以墨竹为主体，布局的创新，营造出一种“有背景的墨竹”，强调墨竹的自然生发，如同文人高士寄傲山林，有隐居独处的安静从容之态。鸿篇巨製，堪称神品。

画竹的具体表现手法上，元代李衎在《竹谱详录》中已有明确阐述，即把画竹分为“画竹谱”与“墨竹谱”两种不同方法。“画竹谱”指的是双钩设色，而“墨竹谱”指的是用单钩的手法以墨写竹。

《林下清风图》

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金农(-)《林下清风图》

立轴设色绢本

年作

估价：RMB8,,-15,,

题签：冬心先生林下清风图真迹。唐云题。钤印：大石

题识：林下清风。辛巳建寅之月，画竹称庆奉宸院卿鹤亭先生淑配罗夫人四十诞辰，此亦华封三祝之意，取兆于大年云。杭郡金农。

钤印：金吉金印、生于丁卯

鉴藏印：魏氏今非暂得于己、退思楼、相见时难

×58cm.约6.4平尺

作为“扬州八怪”的代表人物，时代风气所至，在市场所见金农的画竹作品中，仍以墨竹为主。但金农尚古意，曾溯源前代创作多件双钩墨竹。目前流传于世的最早的是其六十岁时候所画的《仿管仲姬双钩竹图》，本次专场的《林下清风》则为另一很重要一例。

左：金农《林下清风》局部

右：李衎《双钩竹图轴》局部

以墨笔双钩画竹三株，再施以赭石石绿等。用笔奇拙厚重，不计工拙但笔笔到位。竹竿两正一斜，竹叶繁茂错落，构图极具匠心。题款以隶书出之，古朴稚拙。

和这件双钩墨竹的罕有性对金农来说同样重要的，是这件作品的创作背景。画上以“林下清风”为题，左附小字四列：“辛巳建寅之月，画竹称庆奉宸院卿鹤亭先生淑配罗夫人四十诞辰，此亦华封三祝之意，取兆于大年云。杭郡金农”。

这位“奉宸院卿鹤亭先生”是何许人物？正是金农所处扬州地区的“盐商之冠”，“奉宸院卿”江春。在乾隆六次南巡，临幸扬州，地方官商迎驾时，都由江春“擘画”。他以其雄厚的财力和干练的办事能力，一手张罗操办。并且江春风格高迈，雅好宾朋。据资料可考，当时曾寓居于江春门下的文人有方贞观、沈大成、吴彬亭等，扬州八怪之陈撰和他的女婿许滨受其延聘入住康山草堂，金农亦曾短住。

金农双勾竹图轴

.4cm×54.5cm

四川省博物馆藏

在四川省博物馆藏，大风堂旧藏金农另一幅《双钩竹图》，题材构图均与此图相仿，而从自提中，可见同样是画予“奉宸院卿鹤亭先生”，为稍晚一年所作。和此幅双钩墨竹可称“姊妹篇”。这样看来，这件为庆贺“奉宸院卿鹤亭先生淑配罗夫人四十诞辰”所作之画，也就尤为珍贵难得了。

最洁净高雅的一件董其昌

《松杉茆堂图》

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董其昌(-)《松杉茆堂图》

手卷水墨纸本

26×cm約3.4平尺

估价待询

著录：《石渠宝笈三编》（《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，第十册），第5页，北京出版社，年版。

出版：

1.《董其昌书画编年图目·下》，第14、15、、页，人民美术出版社，年版。

2.《嘉德二十週年精品录·古代书画卷一》，第、页，故宫出版社，年版。

董其昌作品的鉴定，一直是市场上比较头痛的事。但“百代标程”这件董其昌《松杉茆堂图》从多方面可以证明其实为董其昌佳作。

首先这是一件《石渠宝笈》著录，嘉庆皇帝旧藏的。其次从绘画手法上看，画面干净整洁，气韵不俗，整体用淡墨干笔塑造，比较纯粹的中锋勾皴，不会有拖泥带水的浑浊感，偶尔学倪云林折带皴会增加整个画面的硬度和活泼感，复线的使用和起落于笔尖的苔点，使得画面质感丰富，如临其境。

石渠宝笈著录页影

虽然尺幅不大，宽只有26厘米，长不到一米五，但整体典雅绝俗，不染烟火气。好画不在尺寸大小，就如同在北京故宫博物院藏董其昌年所作《关山雪霁图卷》，高13cm、长.1cm，也就这一卷的一半儿面积不到，依然很精彩。

董其昌山石画法比较

图左取自于上海博物馆藏董其昌年作《书画册》局部

图右取自于本卷局部

雍正皇帝寿诞之作，清宫廷绘画巅峰

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清宫廷画家合绘《寿意图册》

册页(十二开)设色绢本

32×29cm.×12

估价待询

题签：群仙献寿。臣陈枚恭进。

题识：

1.臣陈善恭画。钤印：陈·善

2.钤印：为·邦(两次)

3.钤印：戴洪印（两次）、匯伯（两次）

鉴藏印：乾隆御览之宝(三次)、石渠宝笈（三次）、御书房鉴藏宝（三次）、嘉庆御览之宝（三次）

展览：盛清的世界——康雍干宫廷艺术大展，上海龙美术馆（西岸馆），年8月

19日-11月18日。

著录：1.《石渠宝笈初编》卷四十一，《钦定四库全书》本，乾隆十年（）撰。

2.清胡敬（-）《国朝院画录》见《历代书画录辑刊》第一册，第

页，北京图书馆出版社，年版。

出版：1.《盛清的世界——康雍干宫廷艺术大展》，第、页，上海书画出版社。

2.聂崇正《宫廷画家陈善与群仙祝寿图册》，《紫禁城》杂志，第-

页，年1月15日。

2.聂崇正《清宫绘画与画家》（上），故宫出版社，第页，年1月版。

《寿意图册》是宫廷画家合笔的册页，在《石渠宝笈》中著录有八册，每册为十二幅，第四册为十幅，共为九十四幅但在流传过程中，各有散佚，这套图册本册为尚存各册遗页中聚拢而成的十二页。

“群仙献寿”

按《石渠宝笈·初编》所录签题内容及绘画风格分析，内页中“六幅人物”当为“丁观鹏”绘制，“蝙蝠”一幅与“灵芝花卉”一幅为“张为邦”绘制（画幅上有其私印），两幅“翎毛”为“戴洪”绘制，并且这两开，则应该同台北故宫博物院所藏戴洪绘《龄寿万年册》中的八开同为一册，同属于《石渠宝笈初编》之《寿意图册》第六册。台北故宫博物院资料曾记录“第六册中的作品，共计为十幅，另有两幅不知所踪。”两幅“山水”为“陈善”绘制（其一幅上有款署），而陈善作品特别少，以目前来看，这是宫廷所藏里的孤品。

陈善绘

据清宫研究学者聂崇正先生的判断，《寿意图册》极可能是为雍正皇帝五十岁寿诞而作，仅就雍正皇帝严苛的审美品位来讲，这套册页也该是宫廷绘画的巅峰之作。

不朽传奇，拍卖史上最好恽寿平花卉册

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恽寿平(-)《花卉册》

册页（八开）设色纸本

26×34cm.×8约0.8平尺（每幅）

估价待询

题签：

1.瓯香馆写生。道光丁未（）重装。海珊仙馆藏。光绪三年（）五月，振甫购藏。钤印：庆麟

2.恽南田花卉八帧。高江村旧藏，今归虚斋。甲戌（）年春二月。松窗。钤印：德彝

鉴藏印：高士奇图书记、竹窗、高士奇、陈淮印、药州、商丘陈氏图书、伍元蕙俪荃甫评书读画之印、南海伍氏南雪斋秘笈、俪荃审定、迂庵秘玩、伍元蕙俪荃氏、俪荃审定、伍氏迂盦主人、伍氏澄观阁收藏书画、伍氏俪荃平生真赏、伍氏澄观阁书画之印、杨庆麟印、振甫所藏、梦禅室鉴、梦禅室、息庵珍秘、兰雪斋平生真赏、吴兴庞氏珍藏、莱臣心赏、庞莱臣珍赏印、虚斋鉴藏、齅香斋、庞莱臣珍赏印、虚斋审定、虚斋至精之品、虚斋珍赏、有余闲室宝藏、审定真迹

著录：

1.邵松年《古缘萃录》，第九卷，第21-24页，光绪癸卯（3）澄兰室影印本。

2.徐邦达著《改订历代流传绘画编年表》，第页，人民美术出版社，年出版。

3.《中国名画家全集·恽寿平》，第页，河北教育出版社，年出版。

4.《恽寿平全集》卷四，第页，天津人民美术出版社，年出版。

出版：1.《玉斋珍藏明清书画精选》，-页，耶鲁大学画廊，年出版。

2.《嘉德二十周年精品录》（《古代书画卷2》），第-页，故宫出版社，年出版。

3.《王南屏藏中国古代绘画》，第-页，天津人民美术出版社，年出版。

保利古代书画部专家说，这是一件极具传奇性的册页，是拍卖以来最好的一册“恽寿平花卉”。而看了图片，完全不能满足我的好奇，立马去看了原作。

恽寿平没骨花卉的好，无需赘述。但这件一册八开，每一开都有故事，每一开都折射了画家当时的心境，值得仔细品读。分别绘白牡丹、红杏花、蝴蝶花、紫薇、雁来红与野菊、双色菊花、竹石、天竺腊梅。分分钟能惊艳到看到它的人，不论是多年前的当时，还是多年后的今天。

恽寿平这套《花卉册》创作于0年，二十三年后的年，高士奇得到了这套画册，欣然在其后写跋。“画花卉者易于板滞，恽正叔（寿平）深得宋人写生之旨，下笔辄有异趣，此册尤其生平得意作也。每于读书困倦时，倚隐囊展观，如步疏篱野径一回。”高士奇的由衷赞叹，喜爱之情跃然纸上，并且这还是一个对同时代画家的点赞，难能可贵。

在这件册页气候的流传有序的递藏中，同样有很多传奇故事。高士其之后，转至乾嘉时期藏家陈淮，道咸时伍元蕙、潘仕成、杨庆麟、邵松年，后归民国大藏家庞莱臣、王南屏，皆为艺术史鉴藏名家。尤其庞莱臣的“虚斋至精之品”的鉴藏印在本册也的多开上都可见到，也可说明大藏家庞莱臣对它的珍爱。

高士奇写在恽寿平《花卉册》后的题跋

这样的一件作品，由谁能不爱呢。这一套《花卉册》曾在年的嘉德秋拍中以万的价格成交，这在当时已经是拍卖纪录，而此番藏家拿出来上拍，也极为不舍。相信在6月3号的拍卖中也将打动更多人。

“虚斋至精之品”印章

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