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元青花，以其鲜活、艳丽、明快的风格在中国陶瓷史上独树一帜，占有重要而独特的地位。元代青花瓷器突破了中国瓷器生产的固有格局，开创了釉下彩绘瓷器的盛世，成就了元代在中国瓷器史上承前启后、继往开来的划时代意义。

元青花造型丰富，以大件器为主，胎体厚重，器形硕大，梅瓶、玉壶春瓶、盖罐、扁壶、大盘、高足杯等，大气稳重而不失精致。

土耳其、伊朗等地保存的菱口大盘，直径一般在45厘米左右，大的超过50厘米。这种大盘是传世元青花中较为多见的器物，但主要保存在中东地区，应该是为适应当地生活习惯而生产的品种。

而年河北保定元代窖藏出土的八棱梅瓶是少见的元代特殊形制，既保留了梅瓶的端庄优雅，又模仿了伊斯兰地区金属器皿上的凸棱，使整件器物呈现出刚柔相济的造型效果。除了大件器外，元青花也有水注、小罐、小碗等小件器，小巧玲珑而不显呆板，多出土于印尼、菲律宾等东南亚地区。这表明，元代根据销售地区不同的需求而生产不同类型的外销瓷器。

釉下蓝色彩绘，浓重艳丽，幽菁可爱，在适当的火候下，发色蓝艳，晶莹靓丽，仿佛是镶嵌在透明釉下的蓝宝石，熠熠生辉。料厚处出现深青色的斑点，仿佛中国画中的焦墨，不仅使色彩更鲜明，丰富了画面层次，而且使整个画面更鲜丽明快。

元青花的装饰图案层次丰富，构图严谨，安排得体，繁而不乱，给人以富丽典雅之感。主题纹饰有人物故事图、莲池水禽图、芭蕉竹石图以及各种动物和花草图案。

花卉图案是元青花装饰题材中最发达的部分，牡丹、莲花、菊花、桅子、芭蕉、蔓草、松、竹、梅等，都可以在唐宋以来的传统图案中找到渊源。

元青花上的花卉图案往往显得比较繁密，多为缠枝花卉，但繁而不乱，自上而下或由内而外地分成若干层，一层层，一圈圈，构成了元青花繁花似锦、雍容华丽的典型风格。

牡丹以其出众的自然姿质和独特的文化内涵，成为元青花花卉图案中的大宗，既可以用在各种器形上为主体纹饰，也可以作为人物故事图案和动物花卉图案的配景和辅助纹饰。

作为主体纹饰的牡丹纹多呈宽幅带状地展开于大罐、梅瓶的器腹部，以花茎为主轴线，四至六朵大花等高、等距排列环绕器物一周，雍容华贵；或者是以折枝花的形式装饰于玉壶春瓶、葫芦瓶、执壶等器物的腹部，随器伸展、布局丰满，更显精致细腻。

作为配景陪衬的牡丹纹也有环带状的，此外还有开光式的和通景式的，以自由活泼、生动自然为趣致。

不论是作为主体纹饰还是仅仅作为配景，元青花上的牡丹形态都是那样的丰满而端庄、规范而活泼、典型而鲜明，是元代景德镇工匠在宋代龙泉窑、耀州窑、磁州窑牡丹纹样的基础上发展而来的。

绘制时先勾勒纹样轮廓，再在轮廓线内平匀地涂抹青料，花瓣边缘留白处则以淡青料水洗染，层次丰富、明暗有致，使元青花牡丹纹样整体上装饰性很强，构图严谨，色彩饱满，节奏明快，但细微处能体现笔墨意趣，洋溢着旺盛的生命力。

莲纹是元青花花卉图案中的又一重要题材，形式极为丰富，可以细分为缠枝莲纹、折枝莲纹、把莲纹、莲瓣纹.莲池纹等多种。

元青花进口青料苏料微观痕迹图

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