圆明园遗址出土的文物是最真实的圆明园文物。虽然它们只是昔日园中收藏的沧海一粟，且大都残缺不全，但它们不仅与紫禁城中那些堂皇富丽、华贵典雅的清皇家文物同根同源，更是圆明园兴衰荣辱的历史见证。圆明园岀土的瓷片时代包括康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光，其中以康熙朝器物数量最多，釉彩种类和纹饰最为丰富。根据圆明园建园和被毁的年代，出土瓷片中目前尚未发现咸丰朝器物。出土文物器形以盘、碗、杯、碟等宫廷饮食器为主，也有一些陈设器、文房、娱乐用具及供器的残片。其中盘、碗、杯、碟等皇室筵宴或日用饮食器，规格、纹样、釉色相同的重复件数量很多。在《国朝宫史》卷十七“经费一”中所记载的上至皇太后、皇后，下至常在、答应等级使用的不同釉色的瓷器都有出±o即使是这些盘、碗、杯、碟也皆不是凡品。残片纹饰除龙凤纹等代表皇家的题材外，多是如八仙过海、仕女婴戏、松鹤蝙蝠、灵芝牡丹等具有吉祥寓意的纹饰，还有岁寒三友、自然山水等有文人雅趣的纹饰，八吉祥、梵文等宗教色彩纹饰和一些具西洋韵味的纹饰。彩釉种类包括青花、釉里红、青花釉里红、青花五彩、素三彩、斗彩、粉彩、色地彩等彩绘瓷器以及黄釉、红釉、蓝釉、紫釉、酱釉、绿釉、青釉、白釉等颜色釉瓷器。但根据档案记载，盛时园中收藏瓷器的釉色种类还远不止于此。出土文物中青花瓷数量最多，器形和纹饰也最丰富，且康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各朝制品倶全。尤以“独步清朝”的康熙青花数量最多，从胎釉和青花呈色来看多是中晚期的制品。圆明园出土的瓷器虽无一完整，但它们本是经千挑万选、质量上乘的御窑器，伤残多由后天所致，即使已经成为碎片，仍然难掩昔日的辉煌。其中有的残片经修复后基本完整，还原了其本来的面貌。即使是残碎的瓷片，从研究的角度上说，也有着完整器所不能比拟的优势。而且这些瓷器残片大部分都能在各博物馆的收藏品中找到完全相同的器物。

图三圆明园出土的清康熙青花团螭龙纹托杯残片圆明园藏

清康熙青花团螭龙纹托杯残片（图三），出土了耳杯和托碟两部分的残片。耳杯口微撇，口下两侧为双螭耳，杯腹部青花绘有两组相对的团龙纹，圈足内有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。托碟撇口，浅腹，中心凸起有杯槽，沿内绘有海水边饰，里心绘龙戏珠纹，外壁绘有行龙。从出土残片来看应为多件，但均已残缺。.北京故宫博物院藏有完整器（图四）。

图四清康熙青花团螭龙纹托杯

北京故宫博物院藏

引自《清顺治康熙朝青花瓷》.紫禁城出版社.年

清康熙青花婴戏纹碗残片（图五），内壁施白釉，外壁青花绘婴戏纹。众小童于庭院中或骑竹马，或戏水，或斗草，做着各种游戏。人物衣饰、发髻各不相同，神态、动作各异，肌体丰满，体态活泼，稚趣可爱。五官三五笔勾画而成，表情惟妙惟肖。远处群山连绵，庭院中有松石、栏杆，花草茂盛，构成如连环画般的画面，生活气息浓郁，充满祥和美好的意境和对子孙满堂、多子多福的吉祥祝愿。足墙饰有一周回纹，底部圈足内有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。青花色泽鲜亮青翠，浓淡相间，层次丰富。清人寂园叟陈浏所撰的《匐雅》中对康熙瓷人物的绘画评价很高：“明瓷画手皆奕奕有神，康熙青花、五彩亦颇仿明瓷，至雍正则画益美，然以花卉为最工，人物则不及康熙远甚。

图九明宣德青花缠枝莲纹大碗

北京故宫博物院藏

引自《故宫博物院藏明初青花瓷》，紫禁城出版

社.年

清康熙青花仙人乘槎纹碗残片（图六），仅残存碗底部分，圈足较高，圈足内有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。碗心双圈内绘有一仙人端坐槎上，盘发留髯，手执书卷，神情闲适安逸，怡然自得。槎原指水中的浮木，画面中的槎舟作粗阔古树之状，在水中飘荡，顶部挂一葫芦。题材取自张骞乘槎溯黄河之源，而入天河的神话，有成仙贺寿的吉祥寓意。晋张华《博物志》载，汉武帝令张骞穷溯河源。骞乘槎经月至一处，城郭如府，一女织布，一夫牵牛。还至蜀中，方知乘槎至牛郎织女二星。人物形象妙笔传神，正如《饮流斋说瓷》云：“康熙画笔为清之冠，……人物无一不精……皆神采欲飞，栩栩欲活……真神品也。”以国画笔法作细腻描绘，仅用青花一色就描绘出景物的深浅浓淡，水波的涟漪、树干的斑疤等无不精细入微，使画面富有立体感，同时讲究意境美，具有典雅的文人画气息。

清康熙青花松竹梅纹盘残片（图七），里外以青花为饰。外壁绘折枝松竹梅纹。内壁绘一周缠枝灵芝纹和竹纹，灵芝扁圆肥厚，上下左右四出花叶，竹叶劲挺，不仅形式优美，且寓意“灵芝竹（祝）寿”。盘心双圈内绘松竹梅各一株，松树、腊梅依圆形构图作向内曲折之姿，中间穿插竹子。底部圈足内青花双圈六字楷书款“大清康熙年制气此盘造型、纹饰为仿明宣德青花松竹梅纹盘。胎质与青花呈色具有康熙本朝特征。

清康熙残青花缠枝莲纹碗（图八），出土有大小两种规格，纹饰相同。大碗浑厚古朴，小碗轻巧秀美。以青花为饰，构图饱满，层次清晰。内壁口沿绘一周回纹，下方绘缠枝莲纹，花形饱满，枝叶舒展流畅。碗心双圈内绘折枝石榴纹，以其内子粒繁多，有祝福多生贵子的寓意。外壁口沿绘一周海水纹，腹部绘双层菊瓣纹。细长的花瓣呈放射状排列，由足一直伸展到口沿下，排列有序，层层展开，宛如盛开的菊花。底部圈足青花双圈内六字楷书款“大清康熙年制二此碗造型、纹饰均仿明宣德青花缠枝莲纹大碗（图九），虽参照前朝风格，但青花发色具康熙本朝特征。

清雍正青花缠枝花纹扁瓶（经修复）（图十），岀土时碎成数块，后经修复基本完整。器形仿明永乐时期扁瓶烧制，端庄秀美，饱满圆润。口颈部残缺，肩部残存有双耳的痕迹，但双耳的形状已不可知。扁圆腹，椭圆形圈足，足内施白釉，有青花篆书残款“大”、“雍”、“年制气腹部饰缠枝花卉。枝蔓缠绕的四季花卉竞相怒放，花朵饱满，枝蔓绵延不断，既富于动感，又象征植物无限的生命力，寓意繁荣富贵绵长。

清乾隆青花缠枝莲梵文高足碗残片（图十一），通体以青花为饰，造型端庄，纹饰繁密。外壁腹部青花绘缠枝莲托梵文，周围枝蔓连绵卷曲。里心青花绘宝相莲花。腹底饰莲瓣纹一周，高足凸起弦纹，中空外撇，足柄饰回纹、朵花纹、璨珞纹。足内白釉，一侧有青花篆书横款“大清乾隆年制气出土残片多件，形制可分为大小两种。器形、纹饰均具有典型的藏传佛教色彩。北京故宫博物院藏有同类完整器（图十二）。

清道光残青花海水云龙纹多管瓶（经修复）（图十三），原碎成数块，修复后可见器形为多管瓶。腹部圆润而丰满，原应有多个向上直立的管，因残缺较多，现仅可见一管，挺拔向上。器身绘海水云龙纹。底部足内有青花六字篆书款“大清道光年制气道光御窑瓷器虽制作仍然工整精细，但由于国力衰微，帝王无心于瓷艺，已日趋衰落。尤其是龙纹的绘制，已失去盛世雄壮之感，虽在海水云天间飞舞，但苍老软弱，有形无神。

清康熙釉里红雙龙纹碗（经修复）（图十四），釉里红是以含氧化铜的彩料在瓷胎上绘画纹饰，再罩透明釉，入窑高温烧成的釉下彩瓷。由于铜在高温下易流动和挥发的特性，釉里红烧造难度大，成品率极低。釉里红自元代创烧，明中期一度衰落，康熙时得到恢复和发展。此碗经修复后基本完整。通体施白釉，内壁光素无纹，外壁釉里红线描口衔缠枝宝相花的夔龙纹。纹饰华丽，线条清晰，鲜艳的釉里红落于莹洁白地上，红白对比清新明快，热烈又不失深沉。底部圈足内青花双圈六字楷书款“大清康熙年制二清康熙青花釉里红八仙人物纹碗残片（图十五），外壁以通景画的形式绘八仙过海图。釉里红细线描绘波浪纹，青花绘八仙人物。以波涛翻滚的海浪为背景，八仙神采奕奕各执法器，驾驭神物渡海而来。残片上现存的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、韩湘子、曹国舅、汉钟离。碗心青花双圈内，也以釉里红波浪纹为背景，青花绘持杖的寿星和梅花鹿。器内寿星与外壁八仙人物相呼应，突出贺寿的主题。圈足内有青花双圈楷书残款“康”、“制气此碗为清代传统式样，自康熙朝至清末，历代相继沿烧，但以康熙时期的器物为最佳。

清康熙青花海水红龙纹碗残片（图十六），碗外壁青花绘海水祥云纹，红彩龙飞腾于滚滚波涛上，穿行于云间。里壁素白。碗心绘红彩龙纹，间隙处点缀青花祥云。红彩龙纹勾描细腻，并以墨彩点睛，气魄豪放。青花海水波涛汹涌，笔墨酣畅。在青花的衬托下，矶红彩愈显鲜明夺目。圈足白釉，青花双圈内为六字楷书款“大清康熙年制二仙。

图十七圆明园出土的清康熙黄地绿彩云纹碗残片圆明园藏

清康熙黄地绿彩云纹碗残片（图十七），内施白釉，外壁于黄釉之上满绘绿彩“壬”字形朵云纹，近底处绘变形莲瓣纹一周。圈足施白釉，青花双圈内六字楷书款“大清康熙年制”。釉面厚润，彩釉鲜亮匀净。纹饰布局疏密有致，线条微微突出，有立体感。另外，还出土有纹饰、器形相同的清康熙绿地紫彩云纹碗残片。

图十八圆明园出土的清康熙黄釉暗刻龙纹碗残片圆明园藏

清康熙黄釉暗刻龙纹碗残片（图十八），内外均施黄釉，碗心暗刻戏珠龙纹，外壁近底处暗刻一周莲瓣纹，其他部分残缺。圈足内白釉，青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。胎质细白缜密，釉层晶莹剔透，暗刻的花纹透过釉层清晰可见。通体黄釉并装饰五爪龙纹，彰显出威严富丽的皇家气派。

图十九圆明园出土的清康熙黄釉暗螭纹双龙耳托

杯残片圆明园藏

清康熙黄釉暗螭纹双龙耳托杯残片（图十九），由耳杯和托碟两部分组成。耳杯内白釉外黄釉，腹部饰有模印的螭龙纹，两侧各有一龙形耳。托碟撇口，浅壁，圈足，中心有圆形凹槽，并凸起一周托圈，用以固定耳杯。沿内暗刻海水边饰一周，里心暗刻双龙戏珠纹，外壁暗刻行龙纹。托碟和耳杯底部白釉内均有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。《饮流斋说瓷》中有关于此杯的记载：“双耳之杯，有方有圆。康窑蛋黄色凹雕暗花者，耳作龙形，乃御窑也。”北京故宫博物院藏有完整器（图二十）。

图二十清康熙黄釉暗螭纹双龙耳杯

北京故宫博物院藏

引自《清盛世瓷选粹》.紫禁城出版社，年

图二十一圆明园出土的清康熙青釉莲瓣碗残片圆明园藏

清康熙青釉莲瓣碗残片（图二十一），残片比较完整，器形为敞口，浅腹，小圈足。胎体洁白细腻，内外均施青釉，莹润清澈，光泽柔和透明，具有如玻璃般的质感。外壁刻有双层莲瓣纹，由足上至口下呈放射状排列。莲瓣尖长，挺拔有力，富有立体感。圈足内施白釉，青花双圈内六字楷书款“大清康熙年制”。规整的造型、雅致的纹饰与清新的釉色浑然一体，如一朵“出淤泥而不染”的青莲，体现了中国传统文化中“自然天成”的审美趣味。

图二十二，2清乾隆青釉云龙纹紅残片修复后圆明园藏

图二十二，1圆明园出土的清乾隆青釉云龙纹紅残片

清乾隆青釉云龙纹缸，原碎成九十余块（图二十二：1）,经修复后基本完整（图二十二：2）。通体施以青釉。圆口内敛，丰肩鼓腹，近足处渐敛，平底。外壁近口沿处有一周如意云纹，主体纹饰为海水云龙纹。在浪花飞溅、波涛汹涌的万顷碧涛之上，雄健威武的矫龙，在云层中飞腾，有叱咤风云之势。底足青花六字篆书款“大清乾隆年制”。图案的凸凹起伏，使釉层薄厚产生变化，烧成后使单一的釉色产生深浅浓淡的层次变化，增加了纹饰的立体感。龙纹隐现在润泽的釉层内，与人们赋予龙的神秘性相映衬。器形、釉色、纹饰俱佳，为乾隆朝大器中的精品。

图二十三圆明园含经堂出土的清乾隆白瓷象圆明园藏

图二十四圆明园出土的清康熙虎皮三彩釉碗残片圆明园藏

清乾隆白瓷象（图二十三），以俯视的角度塑造白瓷象。象牙前伸，象鼻大部分隐于象牙中，双目细长。象耳一只表现细致，一只简略，大耳上刻划叶脉式的装饰。圆润健硕的身躯，憨厚可爱的形态，跃然眼前。刻划细腻的大象皮肤纹理和头顶锦披装饰，富有真实感和立体感。头顶和眼珠原应有嵌饰，出土时已佚。白瓷象是家具或内檐装修的镶嵌构件。“太平有象”是人君有德的象征。从白象头顶华丽的装饰可知，此瓷象塑造的是清代在宫廷朝会中站班的卤薄仪仗中的仪象。

清康熙虎皮三彩釉碗残片（图二十四），胎体轻薄，细白坚致。里外满釉，黄、绿、紫、白等不规则的斑块相互浸润，斑驳陆离，犹如虎皮。釉面光亮，釉色晶莹，三彩艳丽，斑块呈自然晕散。圈足内施白釉，青花双圈内六字楷书款“大清康熙年制”。虎皮三彩是康熙素三彩瓷器中空前绝后的品种。《匐雅》曰:“以茄、黄、绿三色晕成彩斑，曰虎皮斑也。”

图二十五圆明园出土的清康熙青花五彩十二月花卉杯残片

圆明园藏

清康熙青花五彩十二月花卉杯残片（图二十五），虽已成残片，但根据纹饰和所题诗句分析，原应为一整套十二只。外壁以青花五彩绘代表十二个月的时令花卉。其旁以青花按花卉寓意题写两句式五言或七言诗。残片薄如纸，釉层晶莹似玉。在白色素地上，先以青花绘部分枝茎、山石和地皮，再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉绘制树干和各种花朵、动物。十二月花卉纹杯又称“十二月花神杯”，是康熙御窑名品，《匐雅》有评:“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花，有五彩，质地甚薄，铢两自轻。”河南省博物馆藏有可资对照的完整器（图二十六至图三十二）。

清康熙斗彩雉鸡牡丹纹碗残片（图三十三）

清康熙斗彩雉鸡牡丹纹碗残片（图三十三），残片外壁以斗彩绘花鸟图。两只羽毛华丽的雉鸡昂首立于山石之上，一对圆腹短颈的雀鸟上下翻飞。周围衬以牡丹、玉兰等花卉。圈足白釉青花双圈内六字楷书款“大清康熙年制”。以釉下青花、釉里红与釉上彩相结合，色彩明丽，绘制逼真，达到花鸟传神的意境。北京故宫博物院藏有完整器（图三十四）。

清康熙斗彩团夔龙纹杯残片（图三十五），内壁施白釉，外壁绘灵活多变的团状夔龙纹。夔龙口吐番莲，龙头、龙爪皆写实，自前足之后化作卷起的花枝。菱龙是古代传说中一种奇异的动物，似龙，口衔莲花，有两翼，有前足无后足。团夔龙之间绘有上下相应的花草纹。纹饰庄重典雅，色彩素雅明丽。底部圈足施白釉，青花双圈内六字楷书款“大清康熙年制”

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