在上一讲中，我们了解到真品斗彩器的颜色并没有那么均匀，反而是仿品的颜色通常比较均匀。这就说明，在判断器物年代时，不仅可以从纹饰上判断，色彩的诸多元素也同样可以作为判断依据。在今天的文物大讲堂中，我们继续来探讨清代的斗彩器特点......

清代尤其是康熙年间，彩瓷的发展可以说是百花齐放、百家争鸣。康熙的斗彩给人的第一感觉就是色彩非常鲜艳。清代的斗彩比明代的斗彩颜色要深，这就证明清代的彩料非常鲜艳。

清康熙斗彩雉鸡牡丹纹

清康熙斗彩黄地龙纹盘

我们曾提到斗彩器上的收缩现象。斗彩器在传世过程中，只要超过一百年，就会发生收缩现象。年份越久，收缩越大；烧造技术越差，收缩也会也大。康熙时期相比于明代，时间距离我们更近，再加上康熙时期的烧造技术也有所提高，所以康熙时期斗彩器的收缩程度相对小一些，出现收缩现象的斗彩器也比明代少。

清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗

所以当我们在拍卖公司拿到一件清代的斗彩器时，需要仔细观察每一个纹饰，尤其是填彩的部分。当你仔细观察花叶时，可以发现有的花叶收缩小一点，有的花叶收缩大一些。当你对比发现两片这样的花叶时，这一收缩特征可以作为判定真品的一个依据。但是真品的收缩有种皮翘开的感觉，而通过现代手段仿制的效果给人的感觉是抓得牢牢的，这就是新仿品的和真品的不同之处。

清雍正黄地绿彩海水白鹤纹碗

雍正、乾隆两朝是斗彩发展最鼎盛的时期，当看到雍正朝的斗彩时，无论从哪个方面，都能令人陶醉。

清雍正斗彩群仙祝寿纹碗

雍正时期绘画纹饰的技术是非常娴熟的。比如说现存于上海博物馆的五彩大盘，有一个矾红的一个花朵，从浓的地方到淡的地方，具有逐层过渡得自然感觉，不会有明显的台阶。清代，这种渲染是靠笔渲染了以后慢慢掸过去，就像脸上掸脂粉一样，掸完了以后，脸上的脂粉才能匀净，一样的道理。

清雍正斗彩菊花牡丹纹盘

（本文根据《文物大讲堂》徐鸿老师讲座整理）

编辑：月亮

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