古典诗词炼句艺术

一、画面生动、色彩绚丽

贯云石《正宫·小梁州·秋》

　　芙蓉映水菊花黄，满目秋光，枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。田边斜月，新雁两三行。

　　这支散曲前半部分是写西湖，从湖面芙蓉到湖边黄菊，从荷底水鸟到空中桂香，角度是俯视；后半部分是写钱塘江，从水上江潮写到空中斜月新雁，角度是远眺。由近及远，从低到高分层来写，显得极有层次。在画面的布局上，一句一个画面、一种色彩基调：后写钱塘，再写钱塘江外天边的新雁。在景物选择上，作者摄入镜头的是映水芙蓉、灿烂黄菊、荷底白鹭、澎湃江潮和天边的斜月新雁，描绘了杭州秋色之美，呈现了一个清爽、沉静的境界，体现了作者淡泊名利、飘然出世的思想。

二、简洁精当、准确传神

杜甫的《羌村三首》

峥嵘赤云西，日脚下平地。

柴门鸟雀噪，归客千里至。

妻孥怪我在，惊定还拭泪。

世乱遭飘荡，生还偶然遂。

邻人满墙头，感叹亦歔欷。

夜阑更秉烛，相对如梦寐。

　　这首诗展现了杜甫回家省亲时的生活片断，折射出安史之乱带给广大民众的无穷灾难。其中叙事或描景类的句子锻炼得准确而形象，前四句有声（鸟雀噪）、有色（赤云）、充满动态感（日脚下平地和鸟雀噪），而且以动写静，鸟声的喧闹正反衬出村落的荒凉死寂。“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，是夫妻刚见面时的特写镜头，将乱世中夫妻团聚的场面写得逼真感人！“世乱遭飘荡，生还偶然遂”，写诗人对自己劫后馀生的无限感慨。“邻人”两句，以邻居们围观时的叹息进一步反衬诗人“生还偶然遂”的辛酸和喜悦。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人选取了秉烛夜坐、相向无言这一真实的生活场景来做心理刻画，展现出难以用语言表达的万千感慨，收到了“此时无声胜有声”的抒情效果，有着极强的艺术感染力。

三、情真意切、真挚感人

李清照《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？ 　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头三句，用十四个叠字构成：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这十四个叠字分成七组，形成追寻、孤独、凄凉三层递进的意境。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。

四、炼翻新句、点铁成金

黄庭坚《次韵刘景文登邺王台见思》

公诗如美色，未嫁已倾城。

嫁作荡子妇，寒机泣到明。

绿琴蛛网遍，弦绝不成声。

想见鸱夷子，江湖万里情。

　　此诗咏赞少年时即诗才出色的佳士刘景文，语言活泼，富有韵味。诗中以辛劳而失意的“荡子妇”，来比喻刘景文仕途的不得志，代他写出世罕知音之苦。篇末以泛于江湖的范蠡比喻刘景文，暗中赞誉其淡泊功名的恬静心境。汉代李延年有首《佳人歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”！从此“倾国倾城”变成了美人的代称。但黄庭坚却翻空出奇，用它来形容诗人刘景文的诗歌价值和影响，不但意思深了一层，而且也符合文人的雅趣。

五、锻炼创意、独出机杼

曹松的《己亥岁》

泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。

凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。

　　这首诗概况地写出了战争对人民造成的深重灾难和浩劫，以冷峻深邃的目光洞穿千百年来封建战争的实质，写得力透纸背，入木三分。古代诗词中有关征战的题材，既有“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的英雄主义精神；也有“边庭流血成海水，武皇开边意未已”等谴责统治者好大喜功，战斗生活艰苦的内容。但这首诗却自出机杼，从战争的动机、性质、结局得出一个出人意表的结论：“劝君莫话封侯事，一将功成万骨枯”，这种洗练精警又深刻的诗句，自然让人印象深刻并引起深深的思索。

六、学习民间语汇，

商挺《双调·潘妃曲·题情》

　　戴月披星担惊怕，久立纱窗下，等候他。蓦听得门外地皮儿踏。则道是冤家，原来风动荼蘼架。

　　这首小令，写一个情窦初开的少女，月夜在纱窗下等候意中人，期盼与担心竟然使她误将风吹荼縻架的声音当成了情人的脚步声。“蓦听得门外地皮儿踏。则道是冤家，原来风动荼蘼架”等句，把少女担心、受怕、喜悦、失望的心理状态，刻画得生动入微。“冤家”原是对情人的亲昵称呼，但在这里恐怕不无懊恼的意思。句中的“门外地皮儿踏”、“则道是冤家”都是民间口语甚至土语，使这首小令生色不少。

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