立秋了，窗外噪蝉仍旧不知疲倦地唧唧叫着，阳光仍旧毒辣辣地晒着，人仍旧动辄一身汗，似乎炎夏的离去还遥远。但还是有不同的，出门望天，你会发现碧空澄澈，白云悠然，天更高远了。橙黄橘绿的秋天马上就来了，来欣赏一下古人绝美的秋日诗词吧，让这些诗词洗去你的暑气，带来你的丰收吧。

《立秋》

南宋：刘翰

乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。

睡起秋色无觅处，满阶梧叶月明中。

立秋这日，黄昏时，小乌鸦起初还在屋檐上或树上呱呱的叫着，慢慢的天黑了，小乌鸦也被爸爸妈妈们喊回家了，只剩下玉色的屏风静静地立在屋里，白天时玉屏上的字画清晰、明朗，现在玉屏上的字画也看不清了，似乎只是空空如也的白屏。诗人躺在枕头上扇风，立秋前扇出的风都是热的，而现在扇出的风是凉爽的，这一扇，满枕都是清凉一片。一觉睡醒，窗外月色清朗，躺在床上听到窗外秋风吹动草木的声音，被外面的月色吸引，诗人起床欣赏月中秋色，但却无处可寻，只看见在清明皎洁的月色中，梧桐叶落满了台阶。

这首诗写了作者在夏秋交替之时的感受，描写得细致入微，似乎一过立秋，天立刻换了一副面孔，“一枕新凉”写了气温的变化，“满阶梧叶“写了景色的变化，再也不是草木丰茂的夏天了，而是“无边落木萧萧下“的秋天了。而“新凉”也是突出了这种变化，凉是刚出现的。“无觅处”写出了一种淡淡的无奈，朦胧的惆怅。

《秋月》

南宋：朱熹1

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

皓月当空，银辉弥漫人间，在溶溶月色中，长满了苍翠树木的山峰倒映在明净的溪水中，清亮的溪水绕着青山，潺潺流过山头的倒影，夜空清明，溪水澄鲜，两者相互交映，与皎皎月色构成一幅溪上月色秋景图。这里与喧闹的红尘闹市相隔三十里，静谧的夜空中是悠然自得的白云，山上是悠闲自在地飒飒红枫叶。这幽静地秋月景是多么地让人神清气爽啊！

头两句通过水中的倒影写景，第一句如果初读很容易误解，认为是清溪从山间流过，但注意是“流过碧山头”，这注定了不是从山间流过，而是水流过倒映在溪中的山头。青山、碧空、净水，这一切如果没有皎洁、明亮的月色，诗人就没办法欣赏着山之碧、水之清了，虽然全诗没有一个月字，但却处处见月。后两句既是诗人在月色下看到的实景，又写照了诗人的心境，白云在空中随意自在，红叶在飒飒秋风中潇洒悠然，而“隔断红尘三十里”更是表达了诗人超尘脱俗、悠然物外的心境。

《赠刘景文》

北宋：苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

池塘中，荷花早已经开尽，连那接雨的田田荷叶也已开始枯败，菊花也已经凋谢，但让有傲立霜中的枝叶。这秋末的景象如此衰败，这是一年中不好的时节吗，不，你要记住，这是一年中最好的光景了，看那金灿灿的黄橙、青青绿绿的橘子。

这是苏轼赠给友人的诗，描写的是秋末的景象，前两句“荷尽”、“菊残”突出了秋末萧瑟的景象，但“犹有”突出了菊花傲霜斗寒的倔强形象。后两句议景，说是虽然秋末各种花草树木凋谢衰败了，但这也是一年丰收硕硕果实的季节，这是其他季节无法相比的。这两句点明了赠诗的目的，勉励友人虽已是到来壮年，青春流逝不返，但这也正是人生散发成熟魅力，大有作为的黄金阶段，不可妄自菲薄，这符合东坡先生一向豁达乐观的心态。实在是喜欢那句“最是橙黄橘绿时”。

《秋词二首》

唐：刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

自古以来，人们每逢秋天，总是感慨悲伤于秋天的草木衰败，寂廖萧索，但我却说秋天更胜过春天，为什么呢？看，秋高气爽，蔚蓝的天空清澈明净，点缀着洁白的云朵，一只白鹤推开云层冲天而上，把我的诗情豪义也引到了澄澈青碧的九霄。秋来了，山色清明，水色澄净，夜晚开始降下白霜，不远处种着各色的树，一片深深火红的中夹杂着浅浅的黄。试着登上高楼，冷冷的秋风扑面而来，寒意浸入骨髓，再也没有春天朝气蓬勃的景象使人欣喜若狂。

其一：诗人以议论开篇，否定了自古以来人们对秋天的悲观论调和思想模式的固化，“我言”态度坚决，直抒胸臆，表现出了诗人的自信。“秋日胜春朝”，热情的赞美了秋天，是对种悲秋的论调的有力否定。“晴空一鹤排云上”，生动地勾勒了一幅壮美、别致、开阔的画面。给人一种排除一切艰险，勇往直前的豪气。“一鹤”突出了孤独，但这只孤独的鹤，表现出的却是非凡的气势。这幅孤鹤凌空图是对“秋日胜春朝”的生动解释。“便引诗情到碧霄”，字里行间透露了作者斗志昂扬的乐观、励志的情怀。气势雄浑，意境壮丽。

其二：诗人头两句用白描的手法，再现了秋天的特色，山明水净，枫红银杏黄，色彩鲜明，错落有致，夜里还有冷霜。后两句写试上高楼，感受到的是冷意浸骨，但却让人思绪冷静沉淀，不会让人感到像春天那样的轻狂。暗用拟人手法，将秋天比作素雅的贵妇，而春天比拟成了不稳重的少女。表现了秋的高洁和沉稳。这两首诗是诗人被贬朗州司马时所作。在他春风得意时被赶出了朝廷，必是苦闷的。但他这两首却表达自己在逆境中的斗志。

《秋夕》

唐代：杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。(天阶一作：天街；卧看一作：坐看)

在凄清的秋色中，银色的蜡烛在漆黑地夜里静静的散发着微弱的烛光，秋光将画屏也浸染上了冷意，一个美丽的少女持着一把轻罗小扇，扑打着被烛光引来的流萤。在冷冷夜色中，台阶冰凉如水，少女躺在床上寂寞地看着牛郎织女星。

这首诗写深宫中失意宫女生活的孤寂生活，前两句描绘出一幅深宫生活的图景。“轻罗小扇扑流萤”，十分含蓄表达了宫女的失意，古人说腐草化萤，认为萤总是生在荒凉的草丛冢间。宫女居住地竟然有流萤飞舞来去，可想宫女生活居住的荒凉了。她用小扇扑打着流萤，似乎在驱赶着孤冷与寂寞。轻罗小扇也有另一层含义，扇子本该夏天用来取凉的，秋天就没用了，象征着宫女被遗弃的命运。“凉如水”不仅有色感，且有温度，含蓄婉转，意味深长。全诗虽没有一句直写孤寂，但却处处可见凄凉，写的耐人寻味，感染力极强。

《题秋江独钓图》

清：王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

一个披着蓑衣的渔翁，在一叶扁舟上坐着，他带着一顶斗笠，握着一杆鱼钩，一丈长的丝线上挂着一寸鱼钩，高声唱着渔歌，喝着小酒，一个人在秋天里垂钓。

这是对一幅图画的描写，前两句用白描的手法描写了图中看到的景象，第三句则是诗人的想象，图中是不可能有高歌的，人也不会喝酒的。而最后一句“一人独钓一江秋”看似是回归图画，但这时已经是感怀了。观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，却一点不损诗的意境，这些“一”细细品味，用得贴切、有趣，叵耐琢磨。最后一句，渔人钓的是鱼呢？还是悠然自得的生活？还是自在无碍的心情？整首诗意境悠然，趣意盎然。